邦德先生,欢迎来到新世界,也许是中国

来源:纽约时报中文网 | 发布: | 发布时间:2013-01-21,星期一 | 阅读:2,150
作者:卫西谛为纽约时报中文网撰稿

《大破天幕杀机》中,詹姆斯·邦德进入了中国内地,上海的炫丽夜景显示007系列正在向中国示好;最终电影又走向过去,回到瑟缩的苏格兰高地,邦德被夹在新旧世界之间。

在1月21日在中国内地公映的新007电影《大破天幕杀机》(Skyfall)中,詹姆斯·邦德也终于进入了中国内地,他在上海的摩天大厦上执行了一次行动。导演萨姆·门德斯(Sam Mendes)和摄影师罗杰·迪金斯(Roger Deakins)拍摄了一组极其绚烂的上海夜景——邦德和刺客在楼顶战斗,背景闪亮的电子霓虹是一个舞动的章鱼,流露出一种超现实的魔力。我在台北西门町的戏院看这部电影时,身后坐了一对台湾中年夫妇,看到这里忍不住悄声议论:“这是上海哦?!”之后,镜头从上海华丽而抽象的摩天大厦,回到瑟缩的苏格兰高地,空间的变幻,准确反映出邦德这个老牌帝国象征在时代变迁中的内心戏——帝国正在衰败,而新世界冉冉升起,邦德该回到过去,还是拥抱未来?

《大破天幕杀机》回到了过去——就像电影数次出现的台词“旧的,往往是最好的”。这部电影怀着思古幽情将邦德带到了初始;电影也更加阴郁,或许是007系列电影中最暗黑的一部。当由西班牙人贾维尔-巴尔登(Javier Bardem)扮演的反派拿出一瓶威士忌时,他对邦德说,我有一瓶好酒,1962年的麦卡伦。心细的观众可能会心一笑。1962年,从肖恩·康纳利(Sean Connery)宣布主演首部“007电影”《诺博士》(Dr. No)开始,到2012年正好是这套系列电影的50周年。新作处处都有不详之兆,死亡、幽灵、废墟、坟墓,甚至有人说这部电影的主要场景都被设置为地下世界。导演门德斯说是从克里斯托弗·诺兰(Christopher Nolan)的《蝙蝠侠》系列那里获得了灵感——但其实从丹尼尔·克雷格(Daniel Craig)出演《皇家赌场》(Casino Royale)开始,情节日趋沉重的端倪就已经显现,这位第六任邦德在外形上看起来不再那么幽默和潇洒,而是变得强硬、迅猛、同时也更务实,情感更为深沉。如果说《皇家赌场》只是追溯了邦德如何获取那张“杀人执照”的话,那么《大破天幕杀机》则更往回退,直至退到苏格拉高地上的一片墓场,在这里我们第一次发现了这位特工的身世——和许多超级英雄一样,他是一个孤儿。

这种日趋阴沉的气氛,悄悄诉说着邦德这个旧帝国象征人物,在新世界面前的失落与困惑。邦德的世界已经变了,曾经戴着光环的特派情报员蜕变为平凡的公务员,属于间谍黄金时代的上个世纪七、八十年代已经一去不复返,在那个时候的邦德还在每部戏里必说“伏特加马丁尼,摇匀,不要搅”这样的台词。

邦德的黄金时代,中国的城市里刚刚有录像厅兴起,某些小区安装了闭路电视,播放盗版自西方的录像带。在那里,许多中国的年轻人认识了这个来自资本主义世界的男性英雄,詹姆斯·邦德。我无疑更加欣赏罗杰·摩尔(Roger Moore,第三任邦德)扮演的风流机智的英国特工,我曾经一度误以为摩尔是唯一的007特派员,冒险、艳遇、异国情调、高科技装备,他拥有最令人艳羡的生活,这在当时的中国人看来实在有点不可思议。我至今仍记得看到《海底城》(The Spy Who Loved Me, 1977)当中滑雪场上的动作场景时瞠目结舌的感觉。

然而到了1990年代,邦德浑身上下的优雅风度和优越感在电影领域渐渐失色。美国人开始有了自己的间谍伊森·亨特(Ethan Hunt)——显然由汤姆·克鲁斯(Tom Cruise)领衔主演的间谍系列片《碟中谍》(Mission: Impossible, 1996)节奏更明快,他和他的特工小组使用的高科技道具也更高级。邦德显得有些过时了。所以,当克雷格在《皇家赌场》中开始用血肉之躯大闹别国领事馆之后,M女士不由气愤地说:“天哪,我真怀念冷战!”

到了1995年,皮尔斯·布鲁斯南(Pierce Brosnan)出演第五任邦德的《黄金眼》(Goldeneye)时,邦德依然努力维持着风度。中国大陆的青年已经能够在家里观看到最新的好莱坞电影盗版VCD。关于电影的资讯也越来越丰富及时。当时布鲁斯南已经是影迷熟知的明星,所以他扮演的邦德已经不在那么神秘,除了一如既往的风度翩翩之外,他诠释的邦德稍显夸张做作。最重要的是冷战结束了,他不得不勉强地四处寻觅除了俄罗斯人之外的新的敌人。《黄金眼》的开场画面,是无数剪影的裸身女体站在列宁、斯大林巨大的塑像上,挥动着锤子砸向塑像。这对看盗版碟的中国青年来说有一种视觉上的刺激,意识形态的色情化在当时的我们看来是极有创意和极大胆的。

之后的《明日帝国》(Tomorrow Never Dies, 1997)又引起了我们的兴趣,因为香港明星杨紫琼成为首个华人“邦德女郎”,她的角色是持新华社记者证的中国特工,她与邦德并肩作战,击败了反派野心家——一个“默多克式”的媒体大亨。这一年,香港回归中国,在英国人眼里,一个帝国时代彻底结束了。

1997年,这个时间点,恰恰是最新一部“007电影”《大破天幕杀机》的故事前史里很重要的时刻。反派前英国特工席尔瓦,他将头发染成金黄色,造型令人联想起维基解密的创始人朱利安·阿桑奇(Julian Assange)。席尔瓦人生中最风光的时候是在1997年前的香港度过的,当时他是英国军情六处(MI6)的领导者M女士的得力干将,用他对邦德的话来说“当时你算老几”。但是根据看过中国内地公映版的影迷,这一情节在公映版中被模糊处理了。1997年,特工们仓促撤离香港,他被M遗弃,吞毒自杀未遂,把脸烧变了形——成为了一个幽灵。他蓄意向M发起的报复,成为这部电影的主要故事。

在《大破天幕杀机》之前的“007电影”当中,敌人总是来自外部,冷战时候的前苏联,跨国集团,恐怖分子,以及个别野心家。但这一次,敌人来自这个国家内部——并且正是邦德黄金时代遗留下来的产物。萨姆·门德斯,这位凭借《美国美人》(American Beauty)、《锅盖头》(Jarhead)、《革命之路》(Revolutionary Road)等作品,对资本主义世界进行不断反思的导演,借M女士的口,道出了这个时代的不安——她说我们不再知道敌人是谁、他们来自哪里,他们没有国籍,他们不在从属于某个集团,这才是最令人恐惧的。

不论是对《大破天幕杀机》持赞赏态度、还是批评态度的观众,他们也将看到一个事实:007在新世界里不再能够那么应付自如,以前的自我满足感荡然无存。旧式的“007模式”是:搞定坏蛋的女人、杀死坏蛋的打手、然后将坏蛋置之死地,最后和一个美女在世界的某个角落亲热。《大破天幕杀机》遵从了“007电影”的“大规则”:三段动作戏的结构、异国风情、邦德女郎,但又做出了重新定义——人们苦涩地发现,真正的“邦德女郎”并不是年轻美貌的模特或明星,而正是由老戏骨朱迪·丹奇(Judi Dench)扮演的M女士。她是布鲁斯南时代“007电影”的唯一遗产,她塑造了比她的前任更有性格、更加丰富的领导形象。在《大破天幕杀机》中,她更被喻为国家或女王。

不管是不是出于调侃,几乎所有观众都能辨识,M女士的关系和反派席尔瓦与英雄邦德的关系形同母子。或许可以这么说,巴尔登和克雷格扮演的都是007,他们是这位伟大特工矛盾的共同体。虽然顺从的儿子最终战胜了叛逆的儿子,但门德斯在这部新片中提出了“007电影”里从未遇到过的问题:国家到底意味着什么。

在以往,观众总是被置于非常安全的境地来欣赏邦德的冒险,看他把铁幕刷成粉红色。但这一次,恐怖分子席尔瓦对邦德说“大英帝国,军情六处,你生活在废墟里。一切都结束了、消失了,你还在紧紧抱着这个国家的概念干什么?”《大破天幕杀机》也试图表达邦德面对新世界时英雄主义的重振——它的象征物就是M女士办公桌上披着米字旗的斗牛犬,斗牛犬曾经是丘吉尔的标志,这位伟大的政治家说过,斗牛犬后仰的鼻子,是为了它咬住不松口的时候还能够喘气。这和M女士在影片中引用英国诗人丁尼生(Tennyson)的诗句异曲同工——“我们是什么,我们是,拥有英雄同样的心志,时间和命运会薄弱你的心,但坚强的意志,勇于奋斗,勇于追求,勇于发现,是永不屈服的。”在帝国夕阳当中,这个坚韧的意念令人感动,也使人伤心。

《大破天幕杀机》完美再现了一个经典电影里曾经有过的世界:庄园、沼泽、守林人、猎枪、老爷车、手工机关、用高音喇叭放着歌曲的直升机,在被火光烧成红色的夜空下,这些“老派”的电影元素被赋予了危机和重生的意味。门德斯彻底洗去了“007电影”系列的轻浮腻味、向旧世界挥手作别,好似在说:“邦德先生,欢迎来到新世界”。



 

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